“当社会将你逼得走投无路，不要忘了，你身后还有一条路，那就是犯罪，记住：这并不可耻”。
这个被逼得走投无路的人，就是俄罗斯近代以来最伟大的诗人之一—弗拉基米尔·弗拉基米罗维奇·马雅可夫斯基。
他短暂的一生充满了争议，死后也被重重迷雾包围，作为一个诗人，他被斯大林尊为“过去是现在仍然是我们苏维埃时代最优秀的、最有才华的诗人”。他放荡不羁、胸怀坦荡，诗歌创作堪称天才。在俄罗斯社会巨变的年头，马雅可夫斯基见证了一个时代的落幕，另一个时代的诞生。尽管现在学界将其归为无产阶级社会主义派诗人，在当时的苏联，马雅可夫斯基却饱受“拉普”的质疑和排斥，导致其郁郁不得志。心中的苦闷有时在他的诗中显露出来。
诗人或多或少有些风流韵事。这本伟大的爱情书信中，收录了马雅可夫斯基和他的情人莉丽亚･布里克从1917年到1930年诗人掏枪自尽为止的所有书信往来，其中不乏两人相处的轶事以及诗人的创作过程。
看完这部书信集，真真能感受到诗人的情感世界是多么丰富，那些赤裸裸的语句、肉麻的称呼、羡煞旁人的比喻……读完之后恨不得也想与诗人来一场旷日持久的精神恋。这些书信都是马雅可夫斯基、莉丽亚以及莉丽亚丈夫奥西普·马克西莫维奇·布里克之间的通信往来。荒唐也就荒唐在这了，莉丽亚是有夫之妇，她和诗人之间的爱恋名不正言不顺，更令人费解的是，莉丽亚的丈夫奥西普对马雅可夫斯基可谓一见如故，三人一直保持模糊不清的关系，对莉丽亚和马雅可夫斯基的不正当关系，奥西普却睁一只眼闭一只眼，甚至根本不当回事。在这些书信中，我们可以看到三人之间变态的荒诞的情感关系，当然也为三人深厚的革命友谊而感动。
马雅可夫斯基一生爱过很多女人，莉丽亚只是其中一个。然而他的情路并不顺当：早在1914年，他初恋受挫，就已经对爱情绝望，认为爱情早已被偷走；他终生未娶，却在美国和一个女人有了孩子；他连续两次爱上有夫之妇，最后终因女人而亡。
诗人的一生短暂而悲惨，创作上一直不受苏联主流学派认可，爱情上屡屡受挫，但他与莉丽亚･布里克的这一段剪不断理还乱的感情，着实是文学史上的一段佳话，从他们的通信中，我们可以看到爱的甘露在不断地喷涌，他们之间的关系早已经超越情人关系，而是一种亲情、一种关切、一种同志友谊。
马雅可夫斯基的缪斯女神莉丽亚，从书信中我们看出，她不仅是诗人的爱人，还是他的老师，他的指引者，他可以依靠的人。莉丽亚个性独立、有主见、成熟、事业心非常强，而马雅可夫斯基诗人的气质总是与她这种个性格格不入，两人相互爱恋，又相互折磨，但又彼此无法分开。到诗人最后自杀时，嘴里还念着“莉丽亚——爱我吧！”读来真是让人唏嘘。他一生对爱情都不自信，就像一个不成熟的孩子，从书信的字里行间，就能看出诗人那种稚气未脱的心性，而莉丽亚，就显得成熟。
书信不仅记录了诗人的感情世界，他与多名女性的交集、热恋、分分合合之外，还有他的创作历程。诗人每一首重要的诗歌都有记录，写了这些诗歌创作的背景，归属的流派，创作的风格等。从10月革命前的《穿裤子的云》。到革命后的剧本《宗教滑稽剧》，再到长诗《列宁》、《好！》，讽刺喜剧《臭虫》、《澡堂》等，从他的未来主义创作理念到无产阶级革命思想，马雅可夫斯基创作风格的改变在书信中可见一斑，由于其长期遭受宗派主义的迫害，使其一蹶不振，诗人从此消极处事，甚至自己放弃生命。
马雅可夫斯基是伟大的。他的伟大在于用自己的文思针砭时弊，用诗讴歌了伟大的劳动人民，表达了他对底层百姓的爱和同情，对当时资本主义压迫的愤恨，他的诗和戏剧在一定程度上推动了苏维埃政权的巩固，当然这涉及政治，从某个角度讲，马雅可夫斯基的贡献是巨大的，他的国家民族胸怀，国际胸怀都在诗中彰显。这是对一个诗人最高的评价。
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