明初书法，岁勤于改革，却难处元人窠臼。“朝臣难得创新人，台阁巍峨多吏手”。“三宋”、“一解”，书名最盛。后又有张弼醉书狂草对抗媚熟评正，陈献章束茅为笔，破除圆润光洁。吴中才子百年称雄，明代书法中兴。夕阳独好，大器晚成，董其昌夺子昂之席，叛逆横扫媚俗，为主流书派注入新鲜活力，使明代书法大放异彩。
阳明心学孕育思想解放。“字林侠客”徐文长，最擅行、草，脱尽前人羁绊，无门无宗，笔墨舞蹈，任由情感宣泄。继徐独创之后，张、黄、倪独标气骨，荡涤台阁书风，展露至真情性。让人扼腕的是，虽然思想解放，个性自由成就一时的异军突起，但终难逃脱僵化、固执之藩篱———待到晚明国祚尽，夕阳虽好近黄昏。
满人入关，殆至清朝建立。“四大家”名满天下，显赫一时；“浓墨宰相”、“淡笔探花”名噪一时，后人称颂。继之，书画入书，破格创体，“扬州八怪”异军突起，砥柱中流……
三百年清人绝唱，余音绕梁，不绝于耳。
书法之韵，在于它流动中的美感。它以汉字为载体，于一张一弛、一开一合中体现汉字美的张力。
书法之韵，在于翰墨飘香，笔走龙蛇。字有千秋，各有韵致。
四、有一种情思，只属于久违的古典;有一种古典，只属于华夏之遗韵。回味古典，体味经典，掬一抔清泉于心，回归纯净和清明。
我们依然记得，那传统的魅力。丝毫不敢忘记，沙洲未冷，古韵悠悠。
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