“我的故乡仍是个尘土飞扬的村庄，到处弥漫着死人的寂寞。昔日不可一世的上校们只好窝在自己的后院悄无声息地死去，惟有最后一棵香蕉树为之作证。还有一群六七十岁的老处女，用下午两点的酷热浸湿她们汗迹斑斑的遮羞布……”
这场返乡之旅，成为了马尔克斯文学生涯中具有决定意义的事件。他意识到，为了弥补失去的时间，为了抵达目光所见废墟与孤寂的本质，他需要一种更加宽阔的视野，因此必须上溯到童年的历史，进入时间，进入外祖父母诞生的瓜希拉省的那些村庄。
在回程的火车上，他开始向母亲询问外祖父母的事情。他们究竟是什么人？从何处于何时来阿拉卡塔卡的？44年前马尔克斯上校在决斗中不得不杀死的那个人是谁？总之，从哈雷彗星出现的那年开始，哪些人同马尔克斯和伊瓜兰一家共同重建了阿拉卡塔卡？
回到居住地，他仿佛感受到一种宿命般的、无比急切的愿望：停下手中正在进行的写作，返回外祖父母的出生地，寻找根源的根源。
第二年，加西亚·马尔克斯在好友兼同事拉斐尔·埃斯卡洛纳的陪同下，前往巴耶杜帕尔省和瓜希拉省，开始进行更加仔细的探访。他们反方向走过了20世纪第一个十年的末期命运给长辈们划出的路线，寻找记忆中的村落和地标。
一天，他们在巴耶杜帕尔省附近一个小村拉巴斯惟一的酒馆喝啤酒的时候，碰到了作曲家利桑德罗·帕切科。帕切科高大健壮，打扮酷似西部牛仔，腰里插着左轮手枪。交谈中，他们意外发现了一段令人震惊的陈年家族血案：马尔克斯的外祖父是杀害帕切科外祖父的凶手。
45年前，因为斗鸡失败引起的口角，两位“外祖父”在一条小胡同里展开决斗，血案由此发生。但谈起祖辈的陈年往事，利桑德罗·帕切科并不记仇，反而和马尔克斯一见如故，变成了好朋友。他们开着卡车，“喝着热白兰地，吃着半生不熟的羊肉，游玩了三天三夜，以纪念死去的两位外祖父”。
几天里，他们走过了塞萨尔省和瓜希拉省的许多地方，并特意在巴兰卡斯镇盘桓良久——外祖父们的决斗正是在这里发生的。决斗事件不但直接导致了马尔克斯父母的相识，也是他10岁以前在“鬼魂出没的深宅大院”里童年经验的历史渊源。
在这次旅行中，加西亚·马尔克斯完成了《百年孤独》撰写工作的野外部分。“马孔多”，这个年少时从祖父那里听来的名字，在脑海中若隐若现，直至清晰浮出水
面。一切的一切，共同构成了马尔克斯脑海中那个奇幻世界的基础。1967年，历经14年的思考和打磨，他终于完成了长篇小说《百年孤独》。
1982年，《百年孤独》获得诺贝尔奖，小镇阿拉卡塔卡因此闻名于世。镇长甚至一度想把小镇改名“马孔多”，以带动旅游业，改变本地的贫困面貌。
浩荡的20世纪，伴随着战争、经济危机、政治运动、技术革命，作家们因各种各样的命运迁徙。但在漂泊中，他们一次次藉由写作，在精神上重返故乡。
马尔克斯在《百年孤独》的开篇写道：
“多年以后，面对行刑队，奥里雷亚诺.布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。”
田纳西·威廉斯经由《玻璃动物园》男主角汤姆之口呐喊：
“我不到月亮上去，我要走得更远——因为时间是两个地方之间最远的距离——不久以后，我因为在鞋盒上写了一首诗就被解雇了。我离开了圣路易斯，我最后一次走下了救火梯。从那时起，我追随父亲的老路，试图从行动中寻求中在空间失去的东西——我到处漫游，城市像枯干的树叶在我身边掠过，那些树枝原是颜色鲜艳的，只不过后来从树枝上脱落下来罢了。我想停留下来，但总有什么东西在追逐着我。它总是突如其来，出其不意。它也许是一段熟悉的乐曲。它也许是一块透明的玻璃——或许我在一个陌生的城市里，在没有找到伴侣之前，夜间在马路上游荡时，我从一家香水商店灯火通明的橱窗前经过，橱窗里摆满了各种彩色玻璃玩意儿，有颜色雅致的透明玻璃小瓶子，闪烁着零散的虹彩。突然间，我姐姐碰碰我的肩头。我转过身去，望着她的眼睛……哦，罗拉，罗拉，我想把你丢下，但我比原来更忠于你。我掏出一支香烟，我穿过街道，走进一家电影院或是酒吧，我要了杯酒，我和身旁的陌生人说话——任何事情都行，只要你把蜡烛吹灭！——因为当前世界是用闪电照明的，把你的蜡烛吹灭吧！罗拉——这样再见了！”
菲茨杰拉德死后被安葬在了父亲的故乡——马里兰州。在他和泽尔达共同的墓碑上，刻着《了不起的盖茨比》书中的一句话：
“于是我们奋力前进，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去。”
是的，每个漂泊的人身上，都背着一个故乡。
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