用这样的标题来展开对海飞谍战小说《麻雀》的记忆，我其实没有其他的话外之音，并不代表这句话能临摹《麻雀》的故事结构或是人物命运。我只是突然想到了这么一句话，觉得它的语感能和海飞老师的叙述风格成为和睦的邻居。或者也可以用另外的语言来表达，比如说：让我的子弹在你的春天里苏醒。
想象着我们正在一起观摩一座监狱。就比如说是斯蒂芬·金的Shawshank（肖申克）监狱或是美剧《越狱》中的FoxRiver监狱吧。干脆给想象再送上一对翅膀，比如说海飞是这里监狱长，他有一个特别的嗜好：强烈地痴迷于故事。但他却从不在办公室里听故事，虽然那里一年四季只有永恒的春天。海飞监狱长喜欢去辽阔的室外。每一个晴朗的日子里，当犯人们迎来节日一样的放风时间时，他搬条椅子坐在铁丝网的另一面。阳光很好，他饶有兴致地张望着那些熟悉且亲切的面孔。他看到了不远处的草地，草地里一只生猛的蚂蚱，一队勤劳的蚂蚁。他还听到草地上的犯人们三五成群地吹牛胡侃嬉笑打骂，他抓取了每一个或兴奋或忧伤的眼神。接下去，监狱长海飞开始马不停蹄地想象故事。他的故事是活色生香撩人心扉的。最起码，故事里开始有了真切到羞于出口的爱情，比如说《麻雀》里的陈深和徐碧城。故事也有了的确是美丽动人的女性，比如说电影片场里的李小男，象一株滴水观音那么安静的“宰相”。还有连名字也是那么妩媚的柳美娜，她把文件抱在胸前，仿佛抱着自己一般。故事的主人公甚至有了令人羡慕的手艺活。我想说，如果你不能听到《麻雀》里飞舞在陈深手指间的咔擦咔擦的剪刀声，那你肯定不够了解男人的帅。
我们差不多可以这样评价海飞和他的《麻雀》：很青春，很忧郁！很果敢，很柔软！青春原本可以象上海的阳光一样走到哪里亮到哪里，但谍战中背负信仰的青春又和上海滩永无休止的雨雪狭路相逢。难道不是这样吗？故事的开头，西藏路上一场突如其来的雪就宿命般地无声落下了。这之后，海飞又写了多少次的雨衣和雨伞？同样是海飞的谍战小说《捕风者》，开篇第一句就是这样的：“在苏响的记忆中，上海弄堂的天空，永远挤满了狭长的铅灰色的云。”我由此想到了一句歌词，风中有朵雨做的云。
《麻雀》通篇的行文风格都是散文化的诗意流淌。在这条非常走心的路线上，海飞更像是一位以梦为马的诗人，他看似漫不经心地讲述着“其他人”的灰蒙蒙的故事，实际上，他对每一个人物的命运都饱含着温度。每一步都是小心翼翼，轻轻放下。他呵护着小说中所有的名字，他极力想让他们喝一杯绍兴黄酒，温暖起来。
谍战小说到了海飞这里，有了淡淡的背景音乐，有了空灵的绘画。也正由于此，他基本让每一段文字都踩在流行音乐的节奏感上，而其中的画面感更是推动每一位读者快马加鞭欲罢不能的源动力。小说能在上海的街头很奇特地营造出遍地乡野的风味，而这种气息总是让我们恍惚置身于南方的春天里。如果一定要给这样的场景配上合适的音乐，我首先想到的是上海滩里的《春风她吻上我的脸》。“春风她吻上我的脸，告诉我现在是春天。”然后，关键处的一句转折来了：“虽然是春光无限好，只怕那春光老去在眼前”。
忧伤啊，止不住的忧伤。
在春天里长出的故事，既有青春又有爱情，还有那远处略带笑容的惆怅和忧伤。这样的小说，哪怕它写的不是谍战，没有秘密也没有子弹，它照样能够在读者眼里风物长存各见各花。因为这一切，都有一股隐藏的莫名的力量，就象你看到了男子腰腹间的马甲线。我们可不可以说，那是一种境界？
喋喋不休了这么多，其实我想说的只是麻雀起飞时带给天空的生动。海飞说：“我也愿意是一只麻雀，和所有热血沸腾的青年一样，组成成群结队的青春。它们在上海低空飞行，铺天盖地，最后热闹而孤独地老去。”
唉，要是没有最终转折处的“孤独老去”就更好了。但是，所有高品质小说的魅力或许就在于无所不在的转折。高处转向低处，缓处转向急处。春天转向秋天，爱情转向子弹。
不得不承认，我很喜欢海飞方才那样的语言。同时也喜欢能将这样的语言风格融合进其家族叙述血统的小说。最后，我想引申借用海子诗作《祖国》中的话语作为此篇的总结：“和所有以梦为马的诗人一样”，海飞在其谍战小说《麻雀》里让我们看到了“烈士和小丑走在同一条道路上”。而这条道路的名字就叫上海。
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