董庭兰对音乐的执着可谓痴迷，不惜游走四方求学，但凡听闻某地有乐师或是有从事音乐研究的人，他必前往求教。历史记载，董庭兰前前后后共弹过杂调300，大弄40，阅曲之广令人惊叹。但他始终坚持“多则不精，精则不多”的原则，只对其中的上乘曲谱苦心钻研，最终使得董庭兰在乐曲演奏方面取得了不俗的成就，成为了著名的演奏家。
董庭兰的艺术成就
董庭兰，才能出众的音乐圣手，在音乐方面成就非凡，在唐朝乐坛中影响很大。那么董庭兰的艺术成就表现在哪些方面呢？
董庭兰的艺术成就表现的三个方面，一是在乐器演奏方面，二是在琴曲创作方面，三是在诗作方面。
在演奏方面，董庭兰的胡笳演奏技艺精湛，手速变化得心应手，张弛有度，韵律优美。诗人李欣曾为董庭兰出色的演奏写诗赞美。而且董庭兰把《胡笳》进行了整理，做成了琴谱，如今现存的《大胡笳》和《小胡笳》就是他的作品。还有一首小调《颐真》也流传于世，欢快清脆，描写了他“清心寡欲，修身养性”的道家生活。
在琴曲创作方面，董庭兰坚持创新。他非常喜爱西湖的美景，经常去西湖畔作曲。他认为纯真自然的音乐最为美妙，如《高山》《流水》等，浑然天成的音律是他的偏爱。如若在纯音基础上添加词，则显得音调呆滞，损坏了原有的音。但像有些如《赤壁》《滕王》这样的琴词，便不能只顾音而舍弃词。他主张随曲子特色而论，不可一概而论。他在琴曲创作上通达开放，既有利于展现乐曲所表述的内容，也符合了琴曲创作的意境。
在诗作创作上，董庭兰的诗大多表现的是边塞战场的景象，有征夫的疾苦与家愁，也有深闺少妇的思念之情。但他的诗作成就远不及音乐成就。
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