关于外界对汪峰的争议，我有真实体会。那时汪峰的《飞得更高》、《怒放的生命》、《我爱你中国》、《我们的梦》正如火如荼，他也为北京国安足球队唱过队歌《英雄》，为奥康集团有限公司唱过企业公益歌曲《风雨同行》，拍过MV，据说后者耗资总计500万。一时间，汪峰成了励志歌手，成了爱国青年，成了被大企业大老板看重的弄潮儿，多少人期望借他之口来宣传自我，包括国家。人民早已听腻了美声、民歌那种粉饰太平、虚情假意的歌功颂德，突然有一天听到有这样一位摇滚歌手如此沙哑、高亢、深情、沉醉的赞美，有人兴奋，有人迷惑，更有人嗤之以鼻。某天，与一位知名乐评人面对面聊天时，我仅仅背颂了汪峰“于我心有戚戚焉”的歌词，来自《瓦解》，“我们这代人用青春购买着梦和灵魂，可残酷的变化将大脑洗练殆尽，价格昂贵的虚无，日复一日的眼泪，填满了这世界上最优秀的心脏”，该乐评人非常不耐烦：“你这样的人，居然也提到汪峰这种垃圾？以后不要在我面前提到这个人！否则我们就不再是朋友了。”我问为什么，他嘴角冷笑，淡淡地说：“对这个向体制和商业投怀送抱的垃圾，我还能说什么呢？”
“投怀送抱”，先且不说是不是事实，也不去论证“投怀送抱”究竟到了何等程度，即使真的如此，这仍然不是问题的重点。摇滚人是否必须是体制和商业的反对者？为什么要反对？是为反对而反对，还是如同知识分子一样认为“我即是天下”，无论何时，必须杀戮权贵、杀戮人民？我的见解是，不管你同不同意，实际上，在中国，大多数的精英在体制内。体制外有影响的人有不少也是首先进入过体制，然后又反叛体制、对抗体制，直到成为新体制的人，或依然回到旧体制之中。这个体制，有比体制外丰富得多且几已形成垄断地位的各种资源。这就像北京之外的艺人如果要取得成功，大多要首先获得北京文艺界的认可，方有更大可能。不管你悲哀不悲哀，事情大致如此。欲要改变这个体制，对其构成影响，有相当的冲击力，先决条件是不能以体制外的自我膨胀来平衡自己。即使你想瓦解它，或想让它从里到外都更合理，更公平，你也应当正确地认识到自己的弱小、边缘、底层，而不能妄自尊大。除非你有足够能力创造一个新的体制，根本不在游戏规则之中，否则你就需要找到体制之所以强大、之所以吸附各种精英的深层原因。
汪峰值得被信任和期待
举个简单的例子，如果我当初没有参加全国网络歌手大赛，就不可能得到音乐学院教授、音乐治疗师、舞师、媒体人的专业声乐形体训练。当然，你也可以在社会上找各种培训机构缴学费苦练，但与主办方集结如此多资源相比，各种培训机构将带给你时间、精力、金钱、水准等各方面更大的代价。人的边缘地位是客观的，要承认；你非但不承认，还自己给自己搞“自我边缘化”，闭门造车，自立山头，这不行。狂可以，但不可妄，妄就是胡乱，荒诞不合理。你可以充分利用体制内的资源，保持自己既定的创作方向，在更大的平台上做出属于你自己的表达，让更多人听到你的声音，为什么不呢？难道永远认为自己的作品牛逼得很，别人都是傻逼，给自己空造了一个存在空间，就认为别的空间一片虚无？歌曲如果没人听得到，那你创作它干嘛？商业也如此。你的作品、演出能够赚钱，为什么要拒绝？中国每天都要出现成千上万首新歌，你凭什么保证你的作品在如此激烈的竞争中足以优秀到有市场，而不属于绝大多数被埋葬、遗忘、唾弃的行列？据我所知，汪峰是北京在同一年内召开两场体育馆级别个人演唱会的内地歌手，凭的是什么？实力。
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